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《雨果》的音乐
2012-06-06 22:34:41 来源: 作者: 【 】 浏览:862
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  因为钟情于电影《雨果的巴黎奇幻历险》,连配乐也加码喜欢,不停聆听原声大碟,愈听愈有味,愈听愈能回忆片中的奇妙世界。

  购买《雨果》的原声大碟,还有另一原因,一向配惯黑暗、惊栗片音乐的侯活索尔(Howard Shore),究竟怎样为奇幻历险片谱上音符?效果怎样与别不同?

  从影片第一分钟开始,已经展现了华丽、轻快、欢喜中带点哀伤的主轴风格,刚好与剧情主题、视效风格高度配合。全片前半段运用较多的通俗手法,注入旋律性音符,让人易听、易明白、易感受。

  侯活生于加拿大,最爱爵士乐,曾当色士风乐手,因此在后期作品,渗透着爵士乐中不协调的独特味道,也为他编配惊栗片提供充沛的创作灵感。侯活与同乡导演戴维哥连堡最拍文件,后者作品包括《变形人魔》、《孽扣》、《活死人之旅》、《感官游戏》等,全是不按常规、不甘庸俗、题材刁钻的人性杰作。

  在侯活的创作下,这些偏锋作品满布冰冷黑暗的乐风,衬托出主角的畸形心态,很震撼,也很苍凉。最出色是《活死人之旅》,利用他纯熟的爵士乐风格,配合主角由人变怪的过程,别具一格。

  侯活为《沉默的羔羊》写的音乐,颇有希治阁电影的乐风,令电影生色不少;他为《七宗罪》编配的乐章,更集其过往风格之大成,充分彰显他处理黑暗、扭曲剧情的音乐调子。不过,最让世人拍掌欢呼的,莫过于《魔戒三部曲》,那种磅礴的气势、那种庞大的管弦乐、那种刚柔并重的多元风格,倾尽了他的心力与才情。

  侯活的音乐,虽非一听难忘,但耐听,饱含着配乐应有的功能,听听他为马田史高西斯的《无间道风云》创作的音乐,便能领略当中的功能性:用音乐表达主角内心变化,成为又一耐听之作。

  马田史高西斯对电影音乐的处理,一向掌握得宜,不过份倚赖音乐。这次在《雨果》出现音乐的频率,已较其旧作为多,但绝不滥用;侯活这次在类型电影的风格上注入强烈的古典色彩,旣有传统的历险感,亦有无奈的慢板,最出色是大碟后半部的作品,挥发出深度的乐感,一种让人感受、让人思考的深度乐章,充满感性、感情与情怀。可以说,侯活索尔又再次弹无虚发。

  (摘自《澳门日报》 文/高域)

Tags: 责任编辑:tea
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